Les dessins de l'époque parisienne d'Alan Glass, longtemps crus perdus, ont été retrouvés miraculeusement près de soixante ans plus tard, en 2021. Ils montrent une facette unique de l'œuvre de Glass, qui complète celle de ses " boîtes " et volumes, plus célèbres et tout aussi extraordinaires et troublants.

Alan Glass, jeune artiste canadien, né en 1932, quitte Montréal pour découvrir Paris en 1952. Avant d'être découvert et coopté par les surréalistes, André Breton et Benjamin Péret en tête, et après avoir survécu grâce à une bourse d'étudiant, il prend pour vivre – et même survivre – un petit travail qu'il a découvert grâce à une annonce : portier de nuit dans l'un des plus célèbre club de jazz de la capitale, le Club Saint-Germain-des-Prés,13 rue Saint-Benoît, où vont danser les célébrités ou futurs vedettes, sur les airs de Lester Young, Miles Davis et autres géants du jazz.
Voilà comment de façon totalement surréaliste va débuter une véritable épopée de stylo Bic sur fond de jazz et de calvados. Car le jeune Alan Glass, pour se donner du courage et faire face au célébrités comme aux anonymes qui veulent à tout prix entrer au Club, a pris l'habitude de s'arrêter de bar en bar et d'enchaîner sur le chemin qui le mène au travail un calvados après l'autre, que les employés du club continuent de lui offrir avec sympathie sur la réserve du lieu. Mais cette atmosphère de musique folle, d'alcool et de fête ne l'empêchera pas de dessiner sans arrêt, uniquement au stylo Bic, derrière son guichet. Ce seront des centaines de dessins, exécutés de façon " automatique ", sans quasiment lever la pointe de la feuille. Comme le dit son ami Alejandro Jodorowski, le stylo à bille est l'instrument qui interpose le moins d'obstacle entre l'impulsion et l'action. Il s'agit d'aller plus vite que la conscience.

Ces dessins sont si riches, si évocateurs d'autres dimensions médiumniques, qu'André Breton et Benjamin Péret vont organiser au jeune peintre une exposition à la galerie Le Terrain vague, en 1958, qui sera un vrai succès.

Ces dessins de l'époque parisienne, longtemps crus perdus, retrouvés miraculeusement près de soixante ans plus tard, en 2021, ont enfin pu être édités. Ils montrent une facette unique de l'œuvre de Glass, qui complète celle de ses " boîtes " et volumes, plus célèbres et tout aussi extraordinaires et troublants.